勞 月
  《驚天危機》由羅蘭·艾默里奇執導,查寧·塔圖姆、傑米·福克斯主演,講述了白宮遭到恐怖分子的襲擊京站美食和占領,最後被孤膽英雄解救的故事。
  大家都聽說過美國人把大眾皆宜的娛樂電影叫作“爆米花”電影,《驚天信用貸款危機》就是這樣一部典型的“爆米花”電影。
  爆米花是電影院里最經典的零食,一是它分量輕,吃到胃里再經飲料浸泡,迅速西服膨脹,讓觀眾有飽腹感,便於集中精力看電影;二是爆米花吃起來聲音小,不會影響其他觀眾觀影效果;三是爆米花的奶油香氣具有誘惑力和安神的作用,有利於觀眾集中精力;四是爆米花成本很低,電影院出售時利潤很高;五是爆米花裝在精美的印有電影海報或者造型卡通的紙杯里,特別能誘惑情侶觀影者,讓他們找到一些幸福感。所以爆米花成了電影觀眾的必備零食。
  至於“爆米花”電影,按照百度百科的說法,是指那些像爆米花似的,看起來沒有營養,看完就忘,沒什麼回味的電影。當然這個說法沒錯,但是又過於簡單了些。我以為,“爆米花”電影指的是老少咸宜的、溫和而不刺激的娛樂電影,當鋪它可以讓我們舒舒服服地在電影院里得到享受,就像那些美味的爆米花。
  結合《驚天危機》,我來解說一下“爆米花”景觀設計電影的幾個特點:
  首先必須有靚麗的電影明星。這是所有好萊塢娛樂電影的共同特點。明星就是好萊塢電影產業最主要的產品。《驚天危機》里的主角查寧·塔圖姆被稱為“最健壯的演員”,扮演一位孤膽英雄得心應手。2004年因電影《雷》獲得奧斯卡最佳男主角獎的黑人巨星傑米·福克斯在片中飾演美國總統,曾經在《蝙蝠俠·暗夜騎士》中飾演蝙蝠俠女友瑞秋的瑪吉·吉倫哈爾飾演總統身邊的特工負責人。這三位明星組成的“鐵三角”保證了這部電影的明星誘惑力。在好萊塢,沒有明星的電影是根本別想贏得好票房的。“爆米花”電影當然概莫能外。
  其次是必須有出人意外的懸念。讓電影觀眾耐心地坐在電影院里兩個多小時,沒有抓人的懸念是不成的。所以好萊塢滋生出一批善於設置懸念的電影編劇大師。白宮是全世界戒備最森嚴的地方,恐怖分子卻要打進去,這本身就是巨大的懸念。然後,如何解救總統,如何解救小女孩埃米莉。最後,如何解救全世界,如何揭開謎底,《驚天危機》都設計得非常巧妙,又出乎觀眾的意料。相比較今年出品的另一部白宮陷落題材的電影《白宮陷落》,《驚天危機》就高明得多。因為總統和伊朗和解導致以軍火工業巨頭為代表的勢力的嫉恨遭到攻擊,比無端弄出一批朝鮮極端分子攻擊白宮,要合理可信得多。
  再次是要有好看的場面。上世紀末以後開始的大片時代使觀眾提高了口味,沒有具有視覺衝擊力的大場面,是無法取悅觀眾的。於是,曾經導演了《獨立日》、《哥斯拉》、《2012》等大片的羅蘭·艾默里奇被索尼公司請來當這部電影的導演。影評界認為,艾默里奇是一位了不起的銀幕展示者,他知道如何將規模宏大的混亂場面呈現在銀幕上。在影片中,我們確實從一個新奇的視角看到了華盛頓最具有代表性的地方,尤其值得稱道的是片頭和片尾三架直升機繞著林肯紀念堂旋轉的場面以及三架海豹突擊隊的戰機沿著華盛頓街道低空掠過的場面,新奇、炫目,令人震撼。
  第四是要有精彩的打鬥和特效。曾經,我們在看到《黑客帝國》里基努·里維斯令人眼花繚亂的慢鏡頭打鬥場面時瞠目結舌:武打還能這樣?發展到今天,好萊塢電影的打鬥設計已經爐火純青。電影觀眾的眼睛也被熏陶得日益刁鑽,沒有足夠精彩的打鬥和新奇的特效,人家不會買賬。所以,《驚天危機》也做得十分到位。查寧·塔圖姆敏捷的身手為炫麗的打鬥打下了基礎,使孤膽英雄足夠分量,打鬥的觀賞性很強。更值得肯定的是電影的特效設計。我最喜歡國會大廈穹頂大廳爆炸那場戲,蘑菇型的爆炸火球,配合環繞聲音響效果,給人的感覺極其震撼。
  第五是要有足夠的溫情。作為好看的“爆米花”電影,光有明星、懸念、場面、打鬥和特效還不夠,還需要摻和溫情的調味品。就像很多動作大片加了愛情的“味精”一樣,《驚天危機》加入的是父女溫情。全片從父女溫情開始,到父女溫情結束,用小女孩埃米莉穿起全劇,別具一格,給陽剛至極的動作片增加了溫和的色彩,令人感動。
  第六是要有適度的思想內涵。為了打鬥而打鬥,為了好看而好看,如今已經沒有人賞識了。於是,電影總要有一點思想內涵,總要通過劇情揭示一些什麼,免得被人說是“空洞”、“無聊”。《驚天危機》就寓意了一個反戰的思維。通過一個呼籲世界和解的美國總統被好戰的軍火巨頭襲擊的故事抨擊美國政治的好戰傾向。有了一個適度反思,整部電影的檔次就提升了,不再是單純的娛樂了。
  不過,說到最後,“爆米花”電影就是兩個字:好看!特點也是兩個字:溫和。他們不會走到極致,而是點到為止。有懸念,但是不恐怖;有動作,但是不血腥;有批判,但是很淺顯。《驚天危機》里的懸念很巧妙,但是沒有刺激性,適可而止,合乎情理。槍戰、打鬥場面很多,但是很少缺胳膊斷腿的血淋淋鏡頭。有對政治流氓的諷刺和抨擊,但是點到即止,不作發揮。我們可以比較一下近年來播出的美劇《絕望主婦》、《紙牌屋》、《穹頂之下》等,就可以明顯地看出《驚天危機》與這些寓言式的揭露諷刺有著巨大的差別。怪不得有不少朋友說,如今美劇越來越有看頭,而好萊塢電影卻越來越弱智。這也反映出中美兩國電影觀眾口味的不同。受“文以載道”的歷史文化傳統影響,中國的電影觀眾總喜歡從電影中尋找點寓意。而美國的電影觀眾則隨和得多,只關註好看與否,而較少顧慮是否深刻。這就又回到爆米花的本質上來了,這種源於美洲印第安人的膨化食品營養不怎麼高,製作方法很簡單,且還有反式脂肪酸之類的副作用,但是就是好吃,所以在電影院里傳了一代又一代。我們的生活是豐富多彩的,既需要精美的高檔食品和新鮮的健康食品,也少不了爆米花、麥當勞之類的快捷食品。我們的文化生活也是如此,既需要莫言、愛麗絲·門羅那樣的純文學,也少不了南派三叔的《盜墓筆記》和當年明月的《明朝那些事兒》。只有兼收並蓄,百花盛開,我們的文學藝術才能真正地說是興盛了!  (原標題:“爆米花”電影解讀)
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